追忆小提琴大师盛中国(二）
1979年，盛中国（右）与世界小提琴大师梅纽因合作演出
第二个春天
1976年10月以后，盛中国迎来了第二个艺术的春天。
他在北京开了四场演奏会，场场爆满,后又加演两场。北京的六场演完后，他去广州连演五场,其中一场是对香港直播的。他深切地感到，在那个时候，中国民众除了“样板戏”，之外什么也听不着，精神生活处于十分贫瘠的状态。当他们聆听到古典音乐时，真是如饥似渴，这也给盛中国以巨大的鼓舞。
在此期间，他还参与创作了舞台艺术片《春天»和音乐故事片《生活的颤音》。《生活的颤音»里那首跌宕起伏、无限深情的小提琴曲《一月的哀思»就出自盛中国的演奏，影片中拉小提琴的手的特写就是他的手。
小提琴演奏巨匠梅纽因于 1979年 10月访华演出。在北京举行的音乐会上,梅纽因和年轻的盛中国与中央乐团合作,演出巴赫的双小提琴协奏曲。梅纽因称盛中国是“我在中国演奏巴赫双小提琴协奏曲的最佳合作者”。当时盛中国使用的是一把在信托商店花八十元淘来的二手琴。后来，盛中国被国外权威人士誉为 “杰出的音乐演奏大师，“最迷人的小提琴家”“中国的梅纽因”。
最让盛中国骄傲的是，1980 年根据中澳文化协定，他去澳大利亚巡演，在五个城市演出十五场小提琴独奏音乐会,标志着中国小提琴演奏艺术正式登上国际舞台。他的演出受到热烈欢迎，尤其是《梁祝》,获得长达十几分钟的掌声。音乐会后，很多老华侨拥着盛中国热泪盈眶：“盛先生啊，我们祖祖辈辈在澳大利亚几十年了，今天最让大家扬眉吐气啦，那么多外国人给咱们伴奏⋯⋯
盛中国的澳大利亚音乐会，其中多场在悉尼歌剧院举行。演出结束，他在听众的热烈掌声中返场，加演了被称为“小提琴演奏圣经”的巴赫的无伴奏小提琴奏鸣曲。他的演出轰动了澳大利亚，也成为中澳文化交流史上的里程碑。
这位小提琴大师非常重视对作曲家的理解和对创作背景的分析，演绎作品不求形似但求神似。经过对柴可夫斯基《小提琴协奏曲»创作背景的深人研究 ， 他把该曲慢乐章通常比较忧郁的演奏，处理成富有朝气的愉悦基调。在悉尼歌剧院演出后，乐队大提琴首席对他说：“您让我第一次喜欢上了这个乐章！”
在盛中国看来，作为小提琴演奏家，左手要长在琴上，右手的血脉要流人弓里。琴和乐曲是没有生命的，是艺术家赋子它们以生命，如果不能赋子它们生命，你只是个“拉琴的”、“弹琴的”，永远不是艺术家。
怎样赋子琴和乐曲以生命呢？首先是爱，要懂得爱人，把最纯真、最美好的爱作为主旋律。每个人的心中都有两根琴弦，一根是天使的琴弦,一根是魔鬼的琴弦。而真正的艺术家能够用自己的演奏帮助人们拨动内心那根天使琴弦。
＂盛氏小提琴之家＂1984年广东巡演
神仙眷侣
盛氏三代都拉小提琴，这在世界上也属罕见。1984年5月4 日，父亲盛雪率全家共十二位小提琴演奏成员，包括两个孙辈在广州同台演出。这场音乐会可以说是对盛氏小提琴之家的一次检阅。盛氏全家齐奏了小提琴曲《流浪者之歌》。最精彩的节目是全家为母亲朱冰伴奏,母亲唱了一首爱尔兰民歌《我爱我的家》,把音乐会推向高潮，轰动了中国音乐界。
20世纪 70年代，盛中国曾有过一段婚姻，后来两人分手了。但上天眷顾这位才子，人到中年后他获得了令人艳羡的爱情。那是 1986年11月,盛中国担任在日本举行的第三届国际小提琴钢琴比赛的评委。比赛结束，日方提出请他留下举办音乐会。得到文化部同意后，他与日方签订了演出合同。由于是个人独奏音乐会,盛中国需要一位钢琴家伴奏。他的经纪人中山女士推荐了从日本国立音乐学院毕业不久的青年女钢琴家濑田裕子。
据中山女士介绍，濒田裕子 1961 年生在一个热爱音乐的医生世家，被日本权威音乐评论人士誉为“会用钢琴唱歌的演奏家”。她从小具备惊人的音乐天赋，两岁时便对音乐产生极大兴趣，五岁开始接受正规而严格的钢琴训练，六岁公开登台演奏舒伯特的即兴曲，十三岁与日本著名的东京交响乐团合作演出莫扎特的双钢琴协奏曲，是个“音乐神童”。
盛中国听后给了中山女士一本法国作曲家弗兰克的《小提琴奏鸣曲»曲谱，请她转交濑田裕子。该曲全长二十名分钟，是一支很有难度的乐曲。他要求对方练习一周后检验成果，也就是要考考这位女钢琴家的水平。一周后，他们见面了。濑田裕子美丽优雅，鹅蛋形的脸庞，有一双温柔的眼睛，她完成的水准超出了盛中国的预期。更为重要的是,她琴音里流露出来的气质，让他有一种“他乡遇故知”的亲切感,两人一拍即合。
1987年3月28日，他们第一次在东京的音乐舞台上亮相，音乐会取得巨大成功。盛中国的小提琴时而哀婉忧伤,时而欢快激昂;濑田裕子的钢琴伴奏恰到好处地与其共鸣着•••
两人从此开始合作，濑田裕子的父亲是日本的名医，她的祖父和外公也都是医生。裕子外公家特别喜爱和崇拜中国文化，她的曾外公会写中文。两人相像的知识分子家庭背景和朴实的家风,缩短了他们之间的距离。而最重要的是音乐使两人走到了一起，如同小提琴与钢琴，默契到没有痕迹。
盛中国演出结朿离开日本时，给裕子写了四个字：“信赖，理解。”从此濑田裕子就跟随盛中国到中国来演出。由于盛中国在国内演出非常多，她索性辞掉了在日本的工作。他们珠联璧合的演出，倾倒国内外无数观众。1994年，有情人终成眷属,实现了盛中国认为的最理想的婚姻：“真正的爱情，有价值的爱情，能使两人都有进步，都有创造。所以最美满的夫妻,是由共同的事业走到一起的。”
此后.“琴瑟和鸣”的这对夫妻搭档出现在众多音乐会上,演奏了许多天籁般的美妙音乐。奔放的盛中国和优雅的濑田裕子被人们称为“乐坛伉俪”神仙眷侣”。
婚后，盛中国不愿让妻子永远只做他的伴奏．有意识地培养她。他俩曾在日本尝试了一系列音乐会,半场是两人的合奏,半场是裕子的独奏。在盛中国的精心呵护下，裕子最终成功举办了独奏音乐会。盛中国的看法是：“一个男人喜欢女人的方式有很多，给她金银珠宝，满足她的物质需求,实际上只是把她当作笼中鸟;不如成就她，让她能拥有一份独立的事业。最好的丈夫是能成就妻子的男人，她头上成功的光环，是你所能给予的最好的爱的礼物，这是任何财富都比不了的。
接受媒体采访时，盛中国说：“直到现在，我们俩还保持着恋爱时的愉悦对方的心理，不能说老夫老妻就可以什么都随随便便了。无论是在仪表上,还是在生活的各种小情趣上,恋爱时我穿着整齐地与她约会，结婚后每次出去我们还是一样地注重仪表。就是在家里也一样，都会把自己最美的一面呈现给对方。裕子不喜欢吸烟，恋爱时我肯定不吸，婚后我尊重她，仍不吸烟。
裕子温柔体贴，对盛中国和前妻的女儿果果非常好。“我庆幸遇到裕子这样一个与我默契的好妻子，我母亲也夸赞裕子的为人。”“我和裕子在婚前达成共识：她不劝说我加人日本国籍，同样，我也不要求她加人中国国籍。我们都是坚定的爱国主义者，相互尊重对方的国家，尊重历史。”
在生活中,盛中国和裕子一直彼此尊重各自国家的习俗。每年元旦，盛中国都会陪裕子回日本过，因为那是日本的新年;到了春节，夫妻俩就在中国过。
