封金挂印、嗜酒自乐，号为梁疯、画称减笔-梁楷绘画的艺术特点
梁楷
东平相羲之后
善画人物、山水、释道、鬼神
师贾师古，描写飘逸，青过于蓝
嘉泰年画院待诏，赐金带，楷不受，挂于院内，嗜酒自乐，号曰梁风 ( 疯 )子
院人见其精妙之笔，无不敬伏，但传世者皆草草，谓之减笔
【元】 夏文彦 《图绘宝鉴》
在中国人物画史上具有重要地位的南宋画家梁楷，文献记载他的作品大约有 50 余幅左右，现仍存 10 余幅以上的作品，其中大半流落海外，主要是人物画，当然也包括部分山水画和花鸟画。国内人物画、花鸟画作品则有：
《右军书扇图》《柳溪卧笛图》《秋柳双鸦图》《疏柳寒鸦图》《三稿游赏图》（北京故宫博物院藏）《八高僧图》《布袋和尚图》（上海博物馆藏）《泼墨仙人图》《芙蓉水鸟图》（台北故宫博物院藏）
国外则有：
《李白行吟图》《六祖截竹图》《雪景山水图》《雪山猎骑图》《释迦出山图》（日本东京国立博物馆藏），《布袋图》（日本香雪美术馆藏）、《十六应真长卷》《右军书扇》及《寒山拾得图》（曾为日本阿部所藏），《秋芦飞骛图》（日本山内健二藏），传为赵佶、胡直夫的《夏景山水》《秋景山水》《冬景山水》三件作品，经考订为梁楷的作品，亦藏于日本。 《黄庭经神像图卷》《六祖斫木图》散佚在美国。前者为翁万戈所藏，后者则归属于王己千。
【南宋】 梁楷 黄庭经神像图（局部一） 美国翁万戈藏
【南宋】 梁楷 黄庭经神像图（局部二） 美国翁万戈藏
《黄庭经神像图卷》是研究梁楷细笔白描的代表性作品，《李白行吟图》《六祖截竹图》《六祖斫木图》《布袋图》等则是减笔绘画的代表，从以上存世作品中完全可以感受到梁楷减笔笔法的内在神韵和精神气质。
【南宋】 梁楷 六祖截竹图 日本东京国立博物馆藏
梁楷生卒年不详，祖籍东平，南渡后寓居钱塘，主要生活在南宋的中、后期，为宋宁宗、宋理宗时的画院待诏。因不耐画院规矩，遂挂金带离职而去。
这一时期也是南宋王朝处于相对的稳定时期，画院一时人才济济，当时待诏有马远、李嵩、夏圭、苏坚、陈居中、梁楷、苏显祖、高嗣昌、白良玉、马逵等人，南宋历史上诸多重要的画家几乎都荟萃于此时，代表南宋成熟的画风亦即在此时形成。梁楷的绘画风格成型是南宋绘画进入高峰的一个象征。梁楷虽然是画院待诏，但他本人非常喜欢无拘无束的生活，性格狂放、诙谐，常常伴依禅宗，乐于与僧侣为伍，同方外人士有很厚的交情。
【南宋】梁楷 泼墨仙人图 台北故宫博物院藏
居简和尚亦写有《赠御前梁宫干诗》。可见梁楷与僧人的关系相当密切。正是这种不合时宜的性格和行为，使梁楷获得了“梁疯子”雅号，在人们心目中成为与张旭、怀素、杨凝式、米芾一类的人物，梁楷因个性独特而成为绘画史上绘画面貌迥出的一代杰出画家。
【南宋】 梁楷 释迦出山图 日本东京国立博物馆藏
同吴道子疏体笔法中有草书法度一样，梁楷也将草书法度融汇到人物画创作中来，使他的减笔人物画神气奕奕在笔墨之外，精神迥出，意趣超旷，其笔力之高古雄肆、萧爽简远，确实已经达到相当的高度。
梁楷的减笔人物画完全是从工整的白描笔法变法而来，从工整典雅的白描笔法中走出减笔写意的路数，呈现出洒落、雄逸的减笔写意笔调，衣纹战掣奇纵，自我个性特色非常突出。从他的《黄庭经神像图卷》可以看出笔法擅变的轨迹。既有细笔的精细微妙，也有减笔写意的简捷疏略，确实让人感受到工整笔法向减笔写意笔法嬗变的痕迹。
“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”
“始知真放本精微”
在梁楷的这一笔法运用中确实获得淋漓尽致的表现。据《绘事备考》所记，梁楷细笔画迹有《孙子八变阵图》《太乙三宫用兵阵图》《章贤十二时云气图》《明堂宗庙位次图》等，皆为待诏应制之作，这些作品由于种种原因皆湮没不存，而《黄庭经神像图卷》现在几乎成为研究梁楷细笔白描向减笔写意过程中的罕见孤本，是从工整的白描向减笔过渡的经典之作。
【南宋】 梁楷 李白行吟图轴 日本东京国立博物馆藏
梁楷的减笔人物画代表性的作品有《泼墨仙人》《六祖截竹图》《布袋和尚图》等，这些作品虽然是减笔、粗笔为之，笔法放纵奇逸，但从其用笔来看，仍然能感受到细笔笔法运笔的基本特点。梁楷的减笔人物画疏朗挺拔、粗放雄逸的减笔写意笔法的出现，是将工整、典雅白描笔法散而为减笔的结果。梁楷在减笔人物画中创造出了折芦、钉头鼠尾、枯柴等减笔笔法的运用，老辣纵放、纵逸雄浑，突破了传统白描技法的束缚，使中国人物画在他的笔下出现巨大的飞跃和突破，他也作为减笔写意人物画的创派画家为人们所铭记。（摘编）
文章来源：《收藏家》
202008期《欲御刚风度海云——梁楷减笔人物画派》
作者：赵启斌
责任编辑：秦佳
