“千古是非心，一夕渔樵话”白朴四首词曲，雅俗并举，相映成趣
来源：小宇漫谭
导语：白朴于1226年出生于汴梁（今河南开封），是金朝官员白华之子，与元好问父子有世交之谊。
1233年，汴京被蒙古军攻破，白朴母亲罹难，白朴随元好问北渡黄河，先居聊城，后寄居冠氏。1237年，白朴与父亲白华在真定团聚，受到元好问的教导和赞扬。
1261年，白朴拒绝了史天泽的荐举，放弃仕途，开始南游各地，以诗酒自娱。1280年，他定居金陵（今江苏南京），与友人游览山水，写作杂剧和词曲。
1306年后，白朴去世，具体日期不详。
01《清平乐·朱颜渐老》
朱颜渐老，白发添多少？
桃李春风浑过了，留得桑榆残照。
江南地迥无尘，老夫一片闲云。
恋杀青山不去，青山未必留人。
词人以自己的老年生活为题，抒发了对青春逝去的感慨，对江南风光的眷恋，以及对人生无常的哲思。
朱颜渐老，白发添多少？词的开头，用了两个反衬的意象，朱颜和白发，来表达词人对自己衰老的感叹。朱颜是红色的面孔，代表年轻和美丽，白发是老年的标志，代表衰老和凋零。渐老和添多少都是动词，表示一个持续和变化的过程，暗示词人对时间流逝的无奈。
桃李春风浑过了，留得桑榆残照。用桃李春风和桑榆残照，来进一步描绘词人的老年境遇。桃李春风是指春天的花开和风景，代表青春和欢乐，桑榆残照是指日暮时分的景象，代表迟暮和萧条。浑过了是一个俚语，表示等闲或全部地过去了，留得是一个转折词，表示只剩下了。
江南地迥无尘，老夫一片闲云。写词人在江南寓居时的心境。江南地迥无尘是指江南地方幽远清静，没有尘嚣纷扰，老夫一片闲云是指词人自比一片闲适自在的云彩。此处体现了词人对江南风光的喜爱和倾慕，也体现了词人对自己老年生活的满足和超脱。
恋杀青山不去，青山未必留人。写词人对人生无常的感悟。恋杀青山不去是指词人留恋江南的青山而不愿离开，青山未必留人是指青山即使有情也不能长久地留住人。这两句既有对江南情缘的眷恋，也有对生死离别的哲思。
这首词以清平乐为词牌名，在形式上符合元代文人写作风格。在内容上，则展现了诗人对自己衰老、对江南风光、对人生无常等方面的感情和思考，在简洁明快中寄寓深沉含蓄，在平淡自然中透露高雅超越。这首词可以说是白朴晚年心境的真实写照，也是元代文人词风的典型代表。
02《沉醉东风·渔夫》
黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。
虽无刎颈交，却有忘机友，
点秋江白鹭沙鸥。
傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。用四种颜色来描绘江边的景色，对仗工整，形象生动。黄芦、白蘋、绿柳、红蓼都是水边的植物，显示出作者对自然的细致观察。岸、渡口、堤、滩头都是渔夫活动的场所，为下文铺垫。
虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。写作者与渔夫的友情和心境。刎颈交是指为了友谊不惜牺牲生命的朋友，忘机友是指相互没有心机和算计的朋友。
渔夫没有前者，却有后者，即那些在秋江上自由飞翔的鸥鹭。点是形容词作动词用，表示鸥鹭点缀着秋江。
这里借景写人，既描绘了江上的美景，又表现了渔夫的高洁和孤独。
傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。点明了渔夫的身份和态度。傲杀是鄙视的意思，万户侯是指高官显贵。渔夫不屑于与世俗的权贵为伍，而选择在烟波之上垂钓为生。不识字表示渔夫是一个文盲，也暗示了作者对读书人的不满和后悔。
这首小令通过一个理想化的渔夫形象，表达了作者不与达官贵人为伍，甘心淡泊宁静的生活情怀，也流露出对社会不平的愤慨。
03《庆东原·忘忧草》
忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。
那里也能言陆贾？
那里也良谋子牙？
那里也豪气张华？
千古是非心，一夕渔樵话。
这首是白朴创作的小令，用两种植物来劝勉友人出世，不为功名利禄所困扰，而要追求一种无忧无虑的逍遥境界。
忘忧草，含笑花，劝君闻早冠宜挂。以两种植物起兴，忘忧草是一种食后如酒醉的花，含笑花是一种开时常不满的花，都有忘却忧愁，常含笑口的意思。作者用这两种花来劝友人趁早辞官，不要再追求虚幻的名利，而要享受自然的乐趣。
那里也能言陆贾？那里也良谋子牙？那里也豪气张华？这三句是一个鼎足对，用排比的修辞手法，提及三个历史人物：陆贾是汉高祖的谋臣，以能言善辩知名；姜子牙是周文王和周武王的辅佐者，以足智多谋著称；张华是西晋的文学家和将领，以文韬武略闻名。
作者用这三个人物来表明当今社会没有用武之地，不如早日归隐。那里也是一个反问词，表示哪里去了，如今安在，暗含了对历史人物的惋惜和对现实的不满。
千古是非心，一夕渔樵话。这是全曲的结尾，用对比的手法，把千古万代的是非曲直和一夕渔父樵夫的闲话相对照，表达了作者对历史人物的无奈和对渔樵生活的向往。
作者认为历史人物所做的一切只不过给后人添了点茶余饭后的谈资罢了，他们本无甚价值可言。而渔父樵夫则能够超脱于世俗纷争之外，享受自然之美。
04《庆东原·暖日宜乘轿》
暖日宜乘轿，春风堪信马。
恰寒食有二百处秋千架。
对人娇杏花，扑人飞柳花，
迎人笑桃花。
来往画船边，招飐青旗挂。
这首曲子描写了春天的风光和人们的欢乐，具有浓郁的生活气息和诗意。
暖日宜乘轿，春风堪信马。这两句用对仗的手法，表达了春天的气候适合出游的意思。轿子和马匹是当时人们出行的交通工具，作者用宜和堪两个字，分别表示轿子舒适和马匹快速，体现了人们对春游的向往。
恰寒食有二百处秋千架。指出春游的时间和地点。寒食是农历二月底或三月初的一个节日，是清明节的前一天，也是人们祭祖扫墓的日子。秋千是一种娱乐活动，常在寒食节和清明节期间举行。
作者用恰字表示正好赶上寒食节，用有字表示秋千架已经搭好，用二百处来夸张地形容秋千架的多样和繁盛。
对人娇杏花，扑人飞柳花，迎人笑桃花。这三句用排比的手法，描写了春天的花景。作者用对、扑、迎三个动词来形容花朵的姿态，用娇、飞、笑三个形容词来形容花朵的特点，分别展现了杏花、柳花和桃花的不同风情。这些花朵都是春天的代表，给人们带来美好的感受。
来往画船边，招飐（zhǎn）青旗挂。这两句话用对仗的手法，描写了河边的景象。画船是一种装饰华丽的船只，常用于游览或宴会。招飐是一种酒旗，表示酒店或酒馆。
作者用来往字表示河上船只往来频繁，用青字表示酒旗颜色鲜艳。这些细节都反映了人们在春天的热闹和喜悦。
总结：白朴是元代著名的词曲作家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称“元曲四大家”。他的词曲体现了元代文学“自然”的审美特征，他的叹世归隐一类的曲子都写得通俗自然，质朴本色。有些小令吸收民间情歌特点，显得清新活泼。
白朴的词曲带有很强的诗歌韵味，把诗歌的境界带入杂剧和散曲，是白朴作品的一个崭新的风格。他善于运用意象和对比，创造出超脱一般层面的“意境”，达到了“沁人心脾”的效果。他的词曲也反映了他内心深处的不可解决的矛盾以及凄厉的人生经历，表现出故国之思，沧桑之感和身世之悲，情调凄凉低沉。他的词作多凄楚哀婉，带有极强的个人色彩，类似于后唐的诗人的感伤的笔触。
