花月仙能演小生、彩旦和泼辣旦戏，竟然还擅唱京剧的老生和花脸
啸峡：《多才多艺花月仙》，2000年1月3日《戏剧电影报•梨园周刊》
评剧名家花月仙唱做兼长，精于多种念白。这在《珍珠衫》《杨八姐游春》《向阳商店》《夺印》《野马》《高山下的花环》等音像制品中，都记下了其人其艺和长期求索的步伐。
花月仙生于1922年10月，原名张筠青，六岁即在天津拜师赵月楼、碧莲花、小杨月楼等艺人学唱评剧，上世纪40年代初已蜚声剧坛。1948年天津解放后，花月仙同李福安、王素秋、徐文华、袁凤霞等人共同成立前进评剧剧社，并演出了《兄妹开荒》《宝山参军》《白毛女》《小女婿》《刘巧儿》等现代戏剧目。在《刘巧儿》一剧中，花月仙饰演李大婶。1953年，花月仙从天津调入北京市评剧团担任主演，由她主演的现代戏《白洋淀的春天》《刘云打母》等屡获市级大奖。1958年，花月仙随北京市评剧团进入中国评剧院。一一摘自北京日报《评剧表演艺术家花月仙逝世 享年93岁》
自40年代初，挑班的花月仙在天津各剧场主演过大量古装、清装、时装剧目，其精湛的演唱艺术与一丝不苟的舞台作风，给不同阶层、不同年龄的观众留下了深刻印象；更为合作者及戏曲曲艺界人士所津津乐道。
六十多年的舞台生活，花月仙塑造了一百多个艺术形象，受到广大观众的喜爱。她的唱腔极富特色，讲究韵味，舒展流畅，吐字发音很见功力，形成独特的一个流派。
上照：花月仙饰余太君演《杨八姐游春》
花月仙的戏路宽，功力厚。我曾在天津升平戏院看过她和杰出的女小生袁凤霞、多面名丑王度芳主演的系列剧目，至今记忆犹新，深感他们通过长期实践，把评剧的"三小戏"提高到了一个崭新的境界。
特别是《天雨花》《富春院》《苏小小》《赚文娟》《对金瓶》《武松与潘金莲》等古装戏和时装戏《雷雨》《空谷兰》《败子回头》《血泪鸳鸯》《一瓶白兰地》《春风回梦记》.....均富有观赏与人文价值。他们合作的《女状元》《唐伯虎点秋香》《苦海无边》《海棠红》可称最佳拍档。
上照：花月仙饰余太君演《杨八姐游春》
花月仙善于吸收其他剧种的优长来丰富充实自己的演唱艺术，她掌握了京韵大鼓、单弦等多种曲艺的唱法和曲调，形成了独具一格的演唱艺术。在荟萃了众多名家的中国评剧院，她被老院长胡沙称为中国评剧院“五大名旦”之一。至今，她在《庵堂认母》中塑造的王素珍、《无双传》中塑造的娘娘、《杨八姐游春》中塑造的佘太君以及在现代戏《李双双》中塑造的孙有婆、《向阳商店》中塑造的街道主任、《高山下的花环》中塑造的梁大娘等人物形象，依然留在观众心中。一一摘自北京日报《评剧表演艺术家花月仙逝世 享年93岁》
月仙在反串戏中的卓越贡献，也是她艺术创造中的重要组成部分。她不仅能演小生、彩旦、泼辣旦，还擅唱京剧老生、花面。除借"戏中串戏"一展金喉，唱"皇恩浩，召老臣，宫庭独往"真是韵厚声洪，力度得当；而"高老爷来至在牧虎关"则如行云流水，从容流畅。
她在《法门寺》中饰刘瑾，扮相、工架、台步、语调、神态维妙维肖。在与赵廉、巧姣、贾桂、太后等对白时，她各有分寸，且显示出人物的恃宠骄满，妄自尊大。
那段脍炙人口的"好一个胆大的郿坞知县"，经月仙歌来节奏鲜明，极有味道。随着"少一名将人头悬挂高杆"，观众席上响起了由衷而热烈的掌声。
我曾误认为重头戏仅在"庙堂",孰知月仙的"大审"演得那么情绪贯穿，衔接自如。贾桂（李文元或刘鹤影饰）一声"有请"，九千岁悠闲而不失身分地缓步走上，以自诩的声情念："在京以往乐安然，出京在京总一般。"结合转身、归坐的步法与神态，刻画得入木三分。
与贾桂的三番调侃，既谐趣横生，又鞭辟入里，一些引而不发的隽语都有着多义多刺的表达。又以纵容行贿受贿，形象地揭示出"上行下效"的含，句"县太，你这钱可没白花哇！"引笑又耐人寻味。
这里的四句唱，月仙同样能要下好来。"孙玉娇拾玉镯错中有错，宋巧姣可算得女中奎读....."月仙把角色自以为得意，居高临下又借水行舟的气魄与心情唱出来了，给人耳目一新之感。至"好一似七夕七巧渡银问"，剧场中又响起赞美的彩声。
难怪京剧、曲艺神通的李末生先生赞以："月仙要唱铜锤准红，一是本钱足，声情并茂；二是身上帅，走出来是这里的事。"
遇有合作戏。由主办单位情邀郭砚芳、莲小君加盟分饰赵廉与宋巧饺，当是锦上添花。
在《大溪皇庄》《纺棉花》《戏迷家庭》一类戏中，可唱本工之外的剧种、曲种。月仙对此颇有作为，曾涉猎于河北梆子、流行歌曲、民歌小调等。
她更喜爱北方鼓曲艺术，钟情于京韵大鼓、单弦、河南坠子，串演的刘派京韵《大西厢》，岔曲《风雨归舟》，坠子《王二姐思夫》等，均得到曲艺界师友的认同。
